第四节  建湖著名的淮剧演员

                   

建湖境内对淮剧作出较大贡献并有一定影响的早期艺人，除吕氏、骆氏、何氏三大家族团班外，男旦、老生演员有时炳南，他擅演《骂灯记》中的王月英、《方卿见姑》中的姑母及《五台山》中的杨继业，是早期淮剧界“三大教主”之一;男旦演员梁广友则是早期淮剧“四大名旦”之一;文武老生何孔标除演本行戏外，还能兼演花脸、小丑，几乎各行皆能，为当时淮剧界三大巨头之一，被人称为“元始天尊”。

                  

由于建湖一直是淮剧发展的中心之一，当时许多盐城籍的如武旭东、单连生等，阜宁籍的谢长钰、谢长和、戴宝雨等(均为沟墩人，沟墩曾隶属建阳县)，主要在建湖搭班合伙演出。另一方面由于建湖建县较迟，加之政区调整，不少建湖籍的演员被记为盐城、阜宁籍，如周二娘、杨金花、韩太和、陈为翰等。但这些演员都为淮剧的发展作出杰出的贡献，也都是建湖淮剧的骄傲。

                  

解放后建湖籍大批著名艺人活跃在各地淮剧舞台上，其中有上海淮剧团的著名表演艺术家何叫天、徐桂芳，江苏省淮剧团的华良玉、华美琴、徐长山和主胡居乐、鼓师陈元龙，阜宁淮剧团的马惠珍，射阳淮剧团的筱月亭，宝应淮剧团的沈月红，涟水淮剧团的李玉芳和滨海淮剧团的吕瑶谦等。这充分说明建湖作为淮剧的故乡，曾向各地输送了一批又一批的淮剧艺人。以下着重介绍对淮剧传承和发展作出突出贡献的著名演员，以及部分影响较大的演员（以建湖籍为主）：

                  

彭友庆（1861－1936） 老生。建湖草堰口人。自幼从艺，学习徽戏，基本功扎实，能戏颇多。在盐阜一带搭班演出时，既唱“大戏”（徽戏），也唱“小戏”（三可子）。1916年，与倪福康、梁广友、周洪奎等相继到上海，与韩太和、何孔标等合作，改唱江淮戏。他和谢长钰合演的《三戏白牡丹》，最受欢迎。叔彭端书，幼时读过私塾，曾据当地真人实事，编唱《丁黄氏》。先穿巷敲小盘清唱，后在上海大兴街芦席棚内编成江淮戏剧本，红极一时。晚年转为曲艺演员。弟海庆（彭五），擅演老旦。子正清，工二花脸，有“活周仓”之称。

                  

时炳南（1865－1929） 建湖县人。原为医生，后正式习艺。初学旦角，后改老生，能演《骂灯》的王月英、《方卿见姑》的姑母及《五台山》的杨继业、《九更天》的马义、《一棒雪》的莫成等。多才多艺，颇有威望，在早期的淮剧界中，与武旭东、何孔标并称为“三大教主”。晚年，在上海“民乐”戏院任后台总经理，熟悉业务，又乐于提携后进，徐寿宝、张松林、陆三龙、顾汉章、曹月红等，均曾受他教益，当时有“时圣人”之誉。义子时少楠（陈广全），武生演员。能演《翠屏山》的石秀、《潘金莲》的武松、《西游记》的孙悟空等，后任幕表编导。建国初期去世。

                  

韩太和（1867-1958)  又名国茂，小名小磨子，建湖草堰口人。初学香火戏、徽戏。工旦角，如《大保国》的李艳妃等。后改老生，如《青风亭》的张元秀等。1907年，逃荒到上海，在闸北的江北大世界，敲筷子清唱。后与何孔标、潘天才、周廷福、武旭东等先后合作，在太平桥小菜场等地演出江淮小戏，先是坐唱，后穿服装表演，很受欢迎。后又迁到由刘柏川开的民乐戏院演出，影响逐渐扩大，便以其子侄辈为骨干，组建“韩家班”。三十年代以后，因年迈退出舞台，长期帮助戏班说戏，辅导后辈习艺。

                  

吕维翔（1872-1960)  武丑。建湖石桥头人。出身梨园世家。其父吕锡元，道光十八年（1838）生，是下河徽班文武生。维翔与其兄弟六人，均为徽剧演员兼唱“香火戏”。清末民初，很多徽戏艺人与“三可子”戏合班，逐渐改唱江淮戏。维翔工武丑、武净，家学渊博，曾与苏正中、骆步蟾等同班演出，并与骆共过衣箱，组建“合益班”。擅演《时迁偷鸡》、《蒋干盗书》、《活捉》等剧。演《三盗九龙杯》中杨香武，“爬竿”之技艺尤为惊人。演《探阴山》、《红梅阁》、《阴阳河》等剧的判官，“椅子功”出色。是淮剧草创时期的花脸演员之一。

骆步蟾（1876-1941)  男旦。建湖石桥头人。自幼习艺，戏路很宽。能唱徽戏、京戏，也能唱“香火戏”、江淮戏。各种行当，皆能胜任。先演文武旦，如《水漫泗州》中水母、《战金山》中梁红玉、《湘江会》中无盐娘娘、《坐楼杀惜》中阎惜姣等，唱做兼擅，又能翻腾跌扑、打“出手”。后改花脸与红生，擅演《斩颜良》、《水淹七军》、《辞曹》、《过五关》等剧的关羽。基本功扎实，在盐阜、清（江）淮（安）宝（应）一带，颇有名声。常与吕维翔同台演出，并曾共过衣箱，一起组班。在淮剧草创期间，有一定影响。叔伯弟兄步宽、步兴、步卿、均为徽班“香火戏”演员。其侄骆宏彦、骆月楼，曾向他学习花旦、小生戏，后也都成为淮剧的著名演员。

                  

倪福康（1878-1962)  建湖上冈人。初学“僮子”，唱香火戏。后拜当地著名徽班净角演员苏正中为师，也曾向时炳南问艺。学青衣。擅长唱功，长期在苏北的“老乡班”参加演出。在“徽夹可”时期，改唱江淮小戏。民国初期，携外甥梁广友、梁广义等同赴上海演出，为江淮戏立足于南方作出一定贡献。倪福康长于徽、京二路，会戏众多，戏路极广，青衣、彩旦、花脸、老生，各种行当皆能胜任。子少鹏、徒华良玉，均为淮剧著名演员。

                  

何孔标（1882-1953)  生、旦艺人。又名何小碗子。建湖县人。幼时随单连生祖父习演徽剧，工文武花旦。刻苦练艺，功底深厚，在《红梅阁》中扮演李慧娘，台步稳健，腰腿功夫扎实，救裴生时的翻扑摔打，演技精彩。在《贵妃醉酒》中扮演杨玉环，摆出二十四个美人姿势，造型优美。“肚子大”，戏路宽，能掌握各类行当技术。中年时，改演文武老生、花脸与小丑，并能演猴戏《闹天宫》和武生戏《三挡杨林》等。被同行誉为“大二三花脸，老少副末旦，各种行当戏，演啥都象啥”。民国初期，随何孔德到上海，改唱江淮戏，首演于南京三合街三义戏园。以唱念做打俱佳，在淮剧界享有盛誉，人称“元始天尊”。他擅演的戏有：《打侄上坟》的陈百愚，《取都城》的刘璋、诸葛亮。《二度梅》的陈东川，《陈桥兵变》的赵匡胤，《大保国》的徐延昭，《下河东》的呼延寿廷、欧阳方，《雁门关》的潘洪，《九焰山》的武三思，《拾玉镯》的刘媒婆等。尤以演《祥梅寺》的了空和尚与《活捉三郎》的张文远，有走矮步与耍佛球、耍甩发、喷面彩等技艺。他与韩德胜合演《乡城会》，两个彩婆风趣逗乐的喜剧表演，生活气息浓厚，很受观众欢迎。

                  

周二娘（1884-?)  女艺人。建湖草堰口人。拜师彭友庆。先唱徽剧、京剧，后改淮剧，嗓音动听，擅演青衣角色，如《大保国》的李艳妃、《武家坡》的王宝钏等。表演细致、传神，苏北有“周二娘小戏格式多”之称。是淮剧界最早的女艺人之一。

                  

骆步兴（1889-1960)  男旦。建湖石桥头人。父骆恒昌，唱徽戏、“香火戏”,做“僮子”。自幼受家庭的艺术薰陶，学唱徽戏旦角，后改唱江淮戏。基本功非常扎实，能戏颇多，很多老艺人倪福康、华良玉等，都曾受他教益。其侄彦中、宏彦、月楼，均在他指导下，步入艺坛。民国初期，大批苏北艺人进入上海，他也是较早去南方的淮剧艺人，对淮剧立足于上海，也有一定贡献。中年以后，改演花脸。曾为戏院领班，也能演唱扬剧。并且熟悉文武“场面”，吹拉弹唱，均很精通。

                  

嵇佳芝（1889-1962)  男旦。建湖人。青年时代在家务农时，即学做“僮子”，演唱“香火戏”，后逐渐成为职业江淮戏演员。早期在盐阜一带演出，本世纪二十年代初至抗日战争爆发前夕，曾去上海及江南一带从事演出活动。他擅演青衣，也演彩旦。在《骂灯记》中，前演王婆，诙谐幽默，妙趣横生;后演王月英，大段演唱，起伏多变，刚柔相济，极见功力。三十年代初，他同女门生王亚仙合演《双骂灯》，别具一格，在观众中留下深刻印象。抗日战争爆发后，回到苏北，致力于组织班社，先后在陈（玉清）家班、双盛班、谢家班任“外写”（领班）。这一时期，兼演老旦。民国三十二年（1943)，在盐城组织嵇家班（新双盛班）。民国三十五年（1946）底到上海后，戏班曾改名“美艺”。新中国成立后，改称为“群艺”。

                  

吕祝山（1893-1962)  净角。原名吕本祝。建湖石桥头人。祖传学戏，是吕氏门中从艺的第六代。先唱徽剧、京戏及香火戏，后改唱江淮戏，是淮剧最早的花脸演员之一。嗓音宏亮，扮相魁伟，天生“虎音”，人称“江淮一声雷”。专工“粉脸”（文净），兼演老生。二十年代初期，离开盐阜地区，去苏南，杭嘉湖等地演出。后长期在上海搭班，曾与淮剧界二十五位名伶结为义友，被认为是淮剧“粉脸”的代表人物。常演剧目有《雁门关调印》、《凤仪亭》、《断太后》等。建国后，曾参加上海合兴淮剧团工作。弟本庆、本亮等均唱“香火戏”。长子其谦，老生演员。次子瑶谦，鼓师。

                  

徐长山（1896－1963） 颜单镇走马沟人，徽剧三代家传。6岁从师学艺，15岁登台。1933年在上海加入江淮戏班，长期与马麟童、何叫天、筱文艳、杨占魁等合作，戏路极广，小丑、老生、花脸、红净皆可胜任。1959年转入江苏省淮剧二团。

                  

晏醉春（1900-1931)  女艺人。建湖县人。自幼随父习艺，文武兼长。擅演徽、京两路的旦角兼演江淮戏。如《七星庙》的佘赛花、《女审、包断》的秦香莲等，也能反串老生，如《李陵碑》的杨继业、《桑园会》的秋胡等。演技颇佳，在苏北里下河一带颇有声望。当时以她为主组建戏班，常与江淮戏艺人合作演出，是“京夹淮”时期较有影响的女艺人。其父晏志高，早年由“僮子”转入徽班学艺，老生演员，艺术造诣较深，曾领戏班。

                   

李玉花 (1899-1970)  女艺人。建湖冈西人，又名“潘二娘”，10余岁登台演戏，师承徽班艺人彭友庆，又得淮剧艺人李如金、陈龙英指教。1921年赴上海，以唱工见长，擅长六字结构的自由调“滚板”，词曲别具一格，被誉为“李玉花调”。抗日战争后期回到建湖，为苏北享有盛誉的女红角。1945年应上海高升大戏院之邀在沪公演《女审包断》和《赵五娘》，被京剧大师梅兰芳赞为“乡土气浓、声情并茂”。新中国成立后为后辈精心传艺，与筱惠春合力创办春光淮剧团，直至退休。

                  

梁广友 (1901-1935)  男旦，又名梁琴芳，建湖上冈人。幼年学艺，工青衣，苦练出一副久唱不衰的好嗓子。有一定文化基础，尤以即兴编词为人所称道。《骂灯记》是其代表作。因长期与谢长钰（沟墩人，擅京剧）同台，颇受京剧影响，渐跳出纯唱范围，学得唱、做、念、打全面的表演艺术，被列为江淮戏“四大名旦”之一。后因劳累成疾，1935年殁于上海，年仅34岁。

                  

陈为翰（1903-1961)  生角。曾用艺名盖天红，建湖县人，祖辈徽班出身，幼学“僮子”。九岁开始习演徽剧，参与做神会念忏与“香火戏”演出。后入“谢家班”，由谢瑞龙传艺，初学武生，后改唱老生，因身材魁伟，嗓音宏亮，又兼学红生。十六岁起，改唱江淮戏，参加“三可子”演出，首演剧目《生死板》。1927年，与谢长钰、戴宝雨等一起探讨淮戏曲调唱腔，为［拉调］的诞生作出贡献。又将从僮子念忏中关公挂印封金之内容，增添旦角曹月娥，编成《关公辞曹》。与谢长钰合作，在上海南市太平桥小菜场戏园等公演。一炮打响。在《三戏白牡丹》中，陈演吕纯阳，谢演白牡丹。在《三堂会审》中陈演刘秉义，谢演苏三，均被认为珠联璧合。其它擅演剧目尚有《临江驿》、《扫松下书》、《扫雪打碗》、《南天门》与《岳飞》等，尤以关公戏最为成功，气质威武，嗓音宽厚，被誉为淮剧红生的最佳人选。三十年代，为扶持初露锋芒的筱文艳，合作演出《关公辞曹》，引人注目。1954年，参加上海市人民淮剧团，并为上海淮剧改进协会口述许多传统剧目。1961年，曾受聘于上海戏曲学校任教。

                  

 沈月红（1910-1958） 男旦，建湖上冈人。原名沈长贵，字金生。自幼学艺，先后拜倪福康、武旭东为师，工文武花旦，尤擅风骚旦。后兼工青衣、老旦、彩旦和老生、粉脸、红脸、黑头、丑角，塑造出众多人物形象，在淮剧界影响较大。1946年起，他在南京组织胜利班，声誉极盛。1956年，创立泰兴胜利淮剧团，后调至宝应淮剧团。1958年，在演出连台本戏《铁台山》时，突发疾痛，救治无效。

                  

华良玉（1910-1981） 建湖上冈人。1921年随倪福康学戏。1930年在上海拜嵇佳芝为师。小生、老生、花脸均能应工，尤擅风流潇洒的“一滴小生”。他演唱的连环句，口齿清楚，很有特色。拿手戏有《王文与刁刘氏》、《方卿见姑》、《罗英访贤》等。1952年，组织合兴淮剧团，任团长。1955，年加入阜宁淮剧团，1958年进江苏省淮剧团，其女华美琴为著名旦角演员。

                  

徐寿保（1911-1950)  老生。建湖庆丰乡界牌桥人。原名藩圃，十四岁起，随父做“僮子”，唱“香火戏”，并参加“三可子”戏班演出。十八岁时，向楼王镇的舅父王如顺学艺，先演徽戏，后改淮戏。专演“红生”及做派老生。他扮演关公，仅化淡妆，出场后，脸即变红，端庄威严，甚为传神，颇受内外行的推重。何益山的“红生”戏，就曾受他的教益。常演《南天门》、《九更天》、《临江驿》等剧，唱做翻摔，技巧精湛，在里下河一带享有声誉。抗日战争前，徐寿保曾到上海演出。日军侵占上海后，返回苏北，自备衣箱，组建戏班。先后合作的有董桂英、李玉花、杨玉花、耿麟童、董月红等。其妻许凤仙，盐城许家巷人，自幼随父唱“门叹词”，后也为淮剧演员。

                  

骆宏彦（1911-1982)  男旦。原名骆文林，小名二灌子，建湖上冈人，出身梨园世家，祖辈从事徽剧。其祖父骆恒昌，父步升，伯步蟾、步宽，叔步卿，均为徽班或“香火戏”艺人。幼受家传，工花旦。其弟月楼（又名骆文松），习文武小生。兄弟常同台演出《凤仪亭》、《断桥》等剧。二十年代末期，随父辈到上海闸北义和园，演出《白蛇传》等剧，扮相俊秀，唱做俱佳，备受欢迎，其稍通文墨，谈吐唱戏皆有文采，常吸取徽、京艺术特点，丰富淮剧剧目与表演艺术。三十年代初期，在南市吴家木桥鼎新舞台，与马麟童、刘鸿奎等同台演出时，邀聘绘景师邓格非在《牛郎织女》中，使用软硬布景装置，渲染舞台气氛。从此，江淮戏舞台开始重视舞台布景设施。骆宏彦善于团结艺人，尊重并支持他人的艺术创新。当谢长钰始创的［老拉调］问世后，他率先带头演唱。后来，筱文艳的［自由调］诞生后，他不仅自己演唱，并去各淮戏班社游说，终为同行所接受，广为流行。骆宏彦与田汉、洪深、梅兰芳等戏剧界著名人士均有交往。在武旭东、马麟童、何叫天等人的协助下，1945年，成立由骆宏彦为主任的“上海江淮戏公会”。1946年又成立上海江淮戏联谊会，田汉、洪深曾亲笔题诗相赠。1950年，任“上海淮剧改进协会”主任，协助文化主管部门，贯彻“改戏、改人、改制”政策，并协调各淮剧团人员的工作关系，开展传统剧目整理工作，编纂《淮剧韵辙》，保留大批珍贵资料。“文化大革命”中，受害致残，长期瘫痪， 1982年病逝。

                  

杨金花（1911-1985)  女艺人。建湖草堰口人。自幼随父（杨如谨）、兄（杨月清、杨月楼）学艺。十八岁，在盐阜地区的“东路”江淮戏中初露头角。同年，在运河沿线演出，学唱西口［淮调］，不断融进［拉调］、［香火调］等唱腔中抒情柔美、自然流畅的成份，逐渐形成了刚柔相济、自成一派的东路清板［淮调］，乡土气息浓厚，具有民歌风味，甜润清新，醇厚动听。对淮剧声腔艺术的发展有一定的推动作用。1943年前后，杨金花在西口运河一线，与周茂贵、郝寿山、吴寿琴等人先后同班。1947年，与朱长胜、梁文喜、五岁红（栾玉华）等人于清（江）、淮（安）、宝（应）一带搭班。专工花旦、青衣，人称“杨小闺女”，红极一时。1949年，曾领班去天长、六合、南京、镇江等地献艺。1950年，与王为民、王为德等组成淮光剧团。1953年，与梁文喜、栾玉华等组建滨海县淮剧团。1956年到1958年期间，曾先后被邀聘为江苏省戏剧训练班、盐城市艺术学校与滨海县艺术训练班老师。

                  

何叫天（1919－2004)  建湖冈西人，原名何万泰，国家一级演员。8岁学艺，10岁登台演出，后赴上海。上世纪五十年代初，与筱文艳、马麟童等筹办上海淮光剧团。通过长期的演艺实践，逐步形成了独特的“何派”生腔艺术，创造了自由调“连环句”，极大地丰富了淮剧唱腔表现力，为淮剧唱腔艺术做出了极大的贡献。他一生塑造了许多艺术形象，成为淮剧的“一代宗师”、戏剧界一面旗帜。这位从淮剧故乡走出去的杰出艺术家，历任上海淮剧团艺委会主任、副团长、艺术顾问等，是上海第一、第二届政协委员。

                  

徐桂芳(1919-1988)  男旦，建湖庆丰人，原名贵圃。10岁师承陈玉庚学淮戏。1906年，去上海随沈长发学艺，工青衣、花旦。40年代末改老旦。1951年参加淮光淮剧团后，专业老旦应工，创造了独特的徐派老旦唱腔。1960年被评为上海市文教系统先进工作者，是淮剧界颇有声誉的艺术家。其代表作有《探寒窑》、《岳母刺字》等。

                  

筱月亭（1917-1964)  生角。原名符兆郎。建湖上冈人。工小生，以唱功见长，大段唱词能即兴编就，而且妙语如珠，富有生活气息，人称“词博士”。有时独自在场，边编边唱，既俏又绝，极受观众欢迎，被雀为“唱不死的筱月亭”。1955年春，参加射阳淮剧团。

                  

唐雪芳  1922年生，建湖人，原名叶素娟，早期淮剧界著名旦角女演员，上世纪四十年代成名于上海，与何叫天、杨占魁、筱文艳等齐名，是上海淮剧界相当有影响的名角之一。凭着多年的舞台演唱实践，她积累了丰富的经验，始创了淮剧唱腔中的“大悲调”。1958年，回到建湖淮剧团，演过《红岩》中的双枪老太婆等。1978年退休。

                  

马惠珍（1933-1974)  女，高作人，旦角演员。五岁随母学艺，九岁登台。后在上海师从武云凤。1953年进阜宁淮剧团，为主要演员。1954年任阜宁淮剧团副团长，她幼年专工武旦、刀马旦，擅演《七星庙》的佘赛花、《薛丁山征西》的樊梨花。后特工花旦，扮相艳丽，唱做俱佳。饰演《急拿王兆》中周巧云一角，尤其为人赞赏。

                  

石麟童（1934-1999)  建湖湖垛镇人，著名淮剧演员。早年随父做僮子，先在京剧班学打击乐，后改学戏。自54年至68年剧团撤销前，一直在建湖县淮剧团工作。擅演须老生而深受观众喜爱，曾在《秦香莲》中饰包公，《五王反京》中饰老丞相，《寇准背靴》中饰寇准，《十五贯》中饰况钟，在传统古装戏中饰演了许多须老生舞台形象。在现代戏中塑造的正、反以及中间派的舞台人物形象更是深入人心。“文革”后，在阜宁县淮剧团工作，主演的现代淮剧《一字值千金》曾影响全国，九十年代借调盐城市淮剧团主演的《鸡毛蒜皮》获国家级专项大奖。1999年病逝。

                  

筱海红  1934年生，建湖庆丰东吴庄人，原名吴彩霞，国家一级演员。1940年随父母学艺，工文武花旦兼青衣。1949年加入上海联谊、建新两团，后又入上海淮剧团。代表作有《九件衣》、《哑女告状》等，曾当选为上海市闸北区人民代表，被评为上海市先进文化工作者。

                   

周桂珍  女，1938年生，艺名“筱蝴蝶”（群众称为“小蝴蝶”）。“文革”前为建湖淮剧团当家旦角、副团长，是淮剧流行地区家喻户晓的著名演员，成功塑造过多个旦角人物。1975年协调至泰州淮剧团任副团长，多次参加会演并获奖。

                  

徐佩华  (1944-1992)，生于上海，祖籍建湖，国家二级演员，工刀马旦、青衣，艺名筱玉梅。1956年进上海浦光剧团，拜筱文艳为师，在淮剧舞台上饰演过多种角色，获优秀演出奖多次。

                  

刘素华  女，1944年生。1954年6月进建湖淮剧团，为主要旦角演员，工花旦、青衣。从艺40余年，主演了《蔡金莲告状》、《祥林嫂》、《公公做媒》、《白蛇传》等，曾获省“百场奖”、优秀表演奖。

                  

何双林  1945年6月生，上海淮剧团著名演员、导演，国家一级演员。1957年随父何叫天学艺，1980年进上海戏曲学院导演班进修。在新编古装戏《金龙与蜉游》中塑造金龙一角，获国家优秀表演奖，同时获上海戏剧白玉兰主角奖。他在淮剧舞台上塑造过众多人物形象，并导演过淮、越、京、锡、昆、话等多剧种剧目，系戏剧界较有影响的人物。

                  

戴建民  1946年生，国家二级演员，曾任建湖淮剧团副团长、党支部书记，1999年退休。他出生梨园世家，幼时随父母学艺，基本功扎实，工小生兼老生，戏路宽，正反角色均能胜任。他能演唱，善文善武;唱腔韵味醇厚、优美动听。从艺50余年，塑造了众多舞台形象。

                  

王锦宜  女，1947年生，建湖淮剧团主要旦角演员。1959年进团，从艺40余年，工花旦、青衣，文武兼长。其代表作有《白蛇传》、《哑女告状》、《秦雪梅吊孝》、《江姐》等，曾获省、市优秀表演奖。

                  

秦玉莲  女，1948年生。建湖县淮剧团主要旦角演员，工花旦、青衣、彩旦。1959年进团，从艺40余年，在《屠夫状元》、《白蛇后传》、《烽火同心》、《大明贤后》等剧中，塑造过多个角色。