第五节  淮剧的文武场

文武场又称“场面”，就是乐队。文场指其中的管弦乐部分，武场则指打击乐。在淮剧的伴奏音乐中，是先有武场而后才有文场的。

淮剧的打击乐极具特色。在原先的香火戏中，只用一锣一鼓为香火调伴奏，与僮子锣无太大区别。后来，吸收了麒麟锣、地方花鼓锣等民间锣鼓，逐步演变为淮剧特有的伴奏锣鼓。主要乐器有扁鼓、苏锣、小锣、铙钹、堂鼓等。随着淮剧的发展，以后又陆续加进了单皮鼓、檀板、木鱼、水镲等，以控制节奏和丰富音色。现在淮剧中广泛采用的起板锣鼓、十字锣、散板锣、慌锣以及配合身段表演的清江谱，音色浑厚、明朗、粗犷，格调独特，具有浓郁的乡土风味，是盐阜一带劳动人民豪爽性格的真实写照，蕴涵着江淮大平原和黄海波涛的雄壮与深沉。

淮剧的管弦乐由三类乐器组成：一是拉弦类，有淮胡（或高胡）、二胡、大胡（低音胡琴），有时也用西洋乐器大提琴;二是弹拨类，有扬琴、琵琶、大三弦，有时也用倍大提琴（低音提琴）;三是吹奏类，有唢呐、笛子和笙。1959年前，淮剧唱腔的主奏乐器是淮胡，是六角筒、平头杆的二胡，音色介于高胡与二胡之间。高胡的脆蹦与二胡的柔和，淮胡能兼而有之。这种刚柔相济的胡琴，乃淮剧所特有，故而取名叫“淮胡”。一度曾改用高胡为主奏乐器，后终因不及淮胡表现力丰富，到文革后更多地恢复淮胡为主奏乐器。改革开放后，又逐步加进一些电声乐器，如电子琴、电倍司等。

据《中国大百科全书<戏曲、曲艺卷>》记载，淮剧在1930年前后（一说1928年）开始采用弦乐伴奏。其时在上海的建湖人戴宝雨（沟墩人）、梁广友、谢长钰等淮剧乐师与演员创作了采用二胡伴奏的新调，因二胡用琴弓拉奏，所以这种新调就取名叫“拉调”。之后建湖的高小毛、潘凤岭、居乐等都是弦乐伴奏的高手;潘凤岭还与演员合作，陆续又谱出许多淮剧新腔，大大丰富了淮剧音乐，提高了淮剧的表现力。